Primeiro, uma confissão: prefiro ver o interior das pálpebras do que um filme sobre a pandemia de Covid-19. Eu sei que o ataque da mídia pandêmica está se aproximando, e várias iterações de Amor em tempos de coronavírus são inevitáveis, mas nossa realidade contínua é praticamente a última coisa que quero ver em qualquer coisa ostensivamente relacionada à arte ou entretenimento.
E, no entanto, assisti ao thriller pandêmico de Steven Soderbergh, KIMI, no dia em que estreou na HBO Max. Contraditoriamente, eu adorei.
As contradições são pertinentes à carreira vencedora do Oscar de Soderbergh como cineasta. Por um lado, ele anunciou sua aposentadoria do cinema no início de 2010. No entanto, ele vem fazendo filmes prolificamente desde então, com KIMI sendo um dos seus melhores – não apesar de ter o Covid-19 como pano de fundo, mas por causa disso.
Sua grandeza pode ser atribuída em grande parte à sua estrela, Zoë Kravitz, que interpreta Angela Childs, uma intérprete de stream de voz para uma empresa de tecnologia cujo dispositivo semelhante ao Alexa (o KIMI de mesmo nome) está rapidamente pronto para dominar o mercado. Mas quando Angela ouve uma agressão sexual durante uma de suas transmissões, um Janela traseira– segue o mistério, repleto de encobrimentos corporativos, corrupção e sequências de perseguição. À medida que a trama se desenrola, o mesmo acontece com os temas do filme em torno da privacidade, tecnologia e a rejeição sistêmica da violência contra as mulheres. Ainda assim, consegue evitar ser exagerado.
Como grande parte do trabalho de Soderbergh, o filme é bem rodado e ritmado, mas ao contrário de alguns de seus outros thrillers (o Oceanos série vem à mente), nunca é exagerada ou detestavelmente inteligente. Da mesma forma, a pandemia não é apenas um pano de fundo superficial ou um mecanismo para mover a trama; é um fato da vida que afetou profundamente nosso protagonista.
O filme é tenso quando precisa ser, e surpreendente na forma como seu ato final termina com uma eficiência satisfatória (e hilária). Mas o que mais se destaca são as excentricidades que Kravitz traz para seu papel. A primeira coisa que vemos Angela fazer é ir até a janela de seu apartamento e ficar de olho nas rotinas diárias de seus vizinhos. Ela manda uma mensagem para um e o convida para um café da manhã ao ar livre no food truck próximo, mas depois foge, incapaz de sair de casa. Ela trabalha em casa com o PC da empresa ao lado de seu laptop pessoal, ao lado de sua lata de espanador, ao lado de seu frasco de desinfetante para as mãos. Ela depura seus fluxos tarde da noite e faz pausas durante o dia para o Facetime de sua mãe e faz consultas de telessaúde. O filme dá a entender que Angela tinha tendências obsessivas e antissociais antes do confinamento, mas agora tudo foi intensificado pelo isolamento e o medo bastante razoável de contágio (Contágio, aliás, sendo outro grande filme de Soderbergh). Ela cuida perfeitamente de seus dentes, mas se recusa a ir ao dentista.
O foco do filme em suas idiossincrasias o eleva de uma história sobre a pandemia para uma história sobre uma pessoa tentando viver uma.
A higiene dental de Ângela não tem nada a ver com a trama de KIMI, mas foi a terceira vez em trinta minutos que a assistimos escovar os dentes que percebi que poderia haver algo como um bom filme de pandemia. Desde o início da nossa era Covid, também me preocupei bastante com os cuidados dentários. Eu escovo e enxaguo bucal três vezes ao dia. Eu uso fio dental sem parar. Comprei um irrigador oral. Bebo líquidos escuros apenas com canudos. Às vezes eu clareio meus dentes mesmo que ninguém vá vê-los através de uma máscara. Consigo manter esse regime porque, como Angela, agora passo a maior parte da minha vida em casa e na frente de um computador.
Viver em grande parte isolado e testemunhar quantidades horríveis de morte e desrespeito à saúde pública me mudou. Por mais morna que às vezes eu seja para sair de casa, agora também estou acostumada a conversar com estranhos e compartilhar coisas com as quais eles provavelmente não se importam (pegar meus dentes, por exemplo). Em suma, a pandemia me deixou mais estranho.
Dentro KIMI, a pandemia mudou Angela de maneiras dolorosamente relacionáveis. Além da escovação, ela também bate obsessivamente no desinfetante para as mãos. Nós a vemos fazer isso inúmeras vezes, mas cada vez se destaca pela maneira como destaca a psique de seu personagem. Ela esfrega bem as mãos e depois as seca. Às vezes ela balança as mãos rapidamente; outras vezes ela o faz lentamente, inconscientemente. Mesmo quando ela está preocupada em descobrir um crime e má conduta corporativa, seu corpo se lembra e atua. A pontuação do filme é mais tensa não no confronto final, mas quando ela está apenas tentando manter um metro e oitenta de distância na rua e se esquiva de estranhos, independentemente de quão errática ela pareça. Ela não tem vergonha de seus escrúpulos e peculiaridades. Somos todos criaturas estranhas, mesmo que nem sempre mostremos esse lado de nós mesmos. KIMI mostra esse lado de Angela, e é o foco do filme em suas idiossincrasias que o eleva de uma história sobre a pandemia para uma história sobre uma pessoa tentando viver uma.
KIMI tem estilo e substância – Soderbergh garante isso – mas, mais importante, mostra a humanidade. Angela é uma heroína admirável em mais de uma maneira: além de enfrentar os bandidos, ela não tem medo de contar a seus entes queridos sobre suas lutas com a saúde mental, mesmo enquanto ela se isola deliberadamente. Como nós, ela é uma personagem que contém contradições. KIMI mostra que você pode querer ficar sozinho e não sozinho ao mesmo tempo. Você pode passar seus dias fazendo um trabalho sem sentido e ainda se conectar com outras pessoas. Você pode revirar os olhos para a premissa de um filme ambientado em uma pandemia e ainda pode encontrar um que você ama.