O Questionário do Autor do Lit Hub é uma entrevista mensal com sete perguntas para cinco autores com novos livros. Este mês conversamos com:
Gal Beckerman (O Silêncio Antes: Sobre as Origens Inesperadas da Ideia Radical)
Karen Cheung (A Cidade Impossível: Memórias de Hong Kong)
David Wright Faladé (Nuvem Negra Crescente)
Sara Gran (O livro da substância mais preciosa)
Anna Pitoniak (Nosso amigo americano)
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Sem resumir de forma alguma, sobre o que você diria que é o seu livro?
Karen Cheung: Tufões, nostalgia em tempo real, privilégio de classe, beliches, shows em armazéns, gás lacrimogêneo, passeios noturnos à beira-mar, localização acima dislocalização, literatura anglófona pós-colonial, “Eles fodem você, sua mãe e seu pai”, pessoas e lugares que partem seu coração.
Gal Beckerman: O que acontece quando você se senta ao redor de uma mesa com pessoas que pensam da mesma forma ou se amontoa em um canto e sussurra seus pensamentos um para o outro ou passa um pedaço de papel ao redor no qual expressões de raiva e declarações esperançosas se acumulam.
Sara Gran: Perda, esperança, o conselho eternamente bom de ter cuidado com o que você deseja, a (impossível) necessidade de de alguma forma sempre voltar à vida com olhos novos e coração aberto, não importa o quanto essa mesma vida tenha nos destruído.
Anna Pitoniak: Espiões e segredos, becos escondidos em Paris, exilados russos, lealdades familiares, desgosto adolescente, a Casa Branca, nostalgia, saudade, apartamentos em Nova York. Amor e solidão. Medo, incerteza e coragem.
David Wright Faladé: O romance é sobre mestiçagem, ou seja, é sobre americanidade. E todo o resto também, é claro: é sobre escravidão e a Guerra Civil; sobre fugitivos e libertos lutando para libertar os ainda escravizados; e sobre os equívocos dos brancos, tanto do norte quanto do sul, em relação aos negros em seu meio, e o medo irracional e o conseqüente comportamento (mau comportamento!) que isso levou.
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Sem explicar por que e sem citar outros autores ou livros, você pode discutir as várias influências em seu livro?
Anna Pitoniak: Um fascínio de longa data com a Rússia. Um desejo de viajar no tempo. A memória de Paris em uma noite fria de inverno. Os vislumbres que você tem do apartamento de um estranho da calçada. Passeios de trem. Neve. A sensação de estar apaixonado.
David Wright Faladé: Minha própria paternidade conflitante foi, para minha surpresa, o motor que me levou a escrever este romance. Eu não conhecia meu verdadeiro pai enquanto crescia, e quando finalmente o conheci, aos 20 anos, não foi bem. Uma rejeição bastante completa. Eu sou tão orgulhoso quanto qualquer outro cara e me achei bem com isso. Achei que tinha seguido em frente. Ainda assim, em algum lugar lá no fundo, devo ter sentido a necessidade de sua aprovação porque, sem que eu percebesse, o relacionamento de meu protagonista com seu pai acabou sendo a motivação para moldar seu caráter – isso, embora meu próprio pai e eu já tivéssemos desenvolveu uma forte ligação.
Sara Gran: Uma vida inteira de obsessão por livros. Uma vida inteira de fascínio pelo oculto e pela verdadeira natureza da realidade. Perdas insuportáveis. Querer ler algo escapista, convincente e inteligente e não conseguir encontrá-lo.
Karen Cheung: Memórias sobre cidades, as postagens do meu amigo no Facebook, reality shows, mumblecore, música ambiente nórdica, zines de criadores e ativistas de Hong Kong, autoteoria feminista, o podcast Peso pesado.
Gal Beckerman: romances russos do século XIX, especialmente aqueles sobre mudanças revolucionárias; zines soviéticos samizdat e Riot Grrrl; manifestos e mensagens rabiscados nas paredes dos banheiros; e os teóricos da mídia de meados do século que nos disseram que o meio é a mensagem.
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Sem usar frases completas, você pode descrever o que estava acontecendo em sua vida enquanto escrevia este livro?
David Wright Faladé: Questões profundamente sérias (embora lamentavelmente auto-sérias) sobre se eu era ou não um escritor fracassado e deveria desligar; uma separação ruim; luto contínuo pela morte de minha mãe.
Karen Cheung: Insônia, jantares de despedida para amigos que saem de Hong Kong, casamentos, A Lei da República Popular da China sobre Salvaguarda da Segurança Nacional na Região Administrativa Especial de Hong Kong, a perna quebrada de meu parceiro, um breve e misterioso surto de eczema, redescobrir Jeff Buckley e pesadelos sobre a fuga.
Sara Gran: Cuidando de vários corpos humanos. Refúgio nos livros — comprando-os, escrevendo-os, lendo-os. Esperança, contra todas as probabilidades. Desejo.
Gal Beckerman: Roubar tempo nas madrugadas ou madrugadas, fones de ouvido com cancelamento de ruído e música de piano minimalista para bloquear os assuntos mais urgentes de uma vida com filhos e trabalho; então, de repente, como uma bomba de nêutrons, Covid, deslocamento, trabalhando em um trailer e em uma garagem solitária nos fundos, e uma estranha pausa, tempo mais expansivo, mas também mais estranho.
Anna Pitoniak: Auto-exame (muito atrasado) e muitas sonecas.
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Quais são algumas palavras que você despreza e que foram usadas para descrever sua escrita por leitores e/ou revisores?
Gal Beckerman: Desprezo é talvez muito forte, mas se eu for descrito como cerebral, por favor, equilibre isso com algo um pouco mais divertido.
Sara Gran: Não gosto de “hip” ou “hipster”, porque acho que banaliza, mas não gosto o suficiente para desprezá-lo. Fico muito “confuso”, mas tudo bem, talvez a confusão deva ser nosso estado natural.
Anna Pitoniak: Eu realmente não desprezo palavras. Cada palavra tem hora e lugar! Dito isso, desconfio da palavra “limn”. Eu não sei o que significa. não tenho certeza disso qualquer um quem o usa realmente sabe o que significa. Mas nunca foi usado para descrever minha escrita, então, [insert shrug emoji].
Karen Cheung: “Nicho” e “interior do beisebol”. Para ser claro, não há nada de errado em escrever ser “nicho” – mas você quer dizer “nicho” ou apenas “isso não centraliza suficientemente um leitor como eu”?
David Wright Faladé: Que coisa maravilhosa seria ter sido revisto com frequência e amplitude suficiente para ter um padrão de crítica que eu pudesse desprezar! Eu era um jornalista muito medíocre em meus primeiros anos escrevendo – em Paris, para uma revista francesa que cobria esportes americanos – e um leitor muito jovem que discordou de um artigo que escrevi sobre o Dallas Cowboys me chamou de “palhaço”. ” em uma carta ao editor. Todos nós demos boas risadas sobre isso na redação. Mesmo que o garoto ainda estivesse apenas sendo apresentado ao futebol americano e estivesse claro que ele realmente não entendia o jogo, seu comentário parecia estranhamente apropriado.
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Se você pudesse escolher uma carreira além de escrever (independentemente dos requisitos de escolaridade e/ou talento), qual seria?
Anna Pitoniak: Presidente dos Estados Unidos. Eu seria Terrível mas acho que gostaria de dizer a todos o que fazer.
Karen Cheung: Um baixista de uma banda pós-punk ou um dançarino contemporâneo.
Sara Gran: Estudioso de estudos religiosos.
Gal Beckerman: Posso dizer ator de teatro? Isso seria divertido. Mas se isso for muito forçado, eu seria um paleoantropólogo.
David Wright Faladé: Um ator. Tentei me apresentar, no ensino médio e também depois da faculdade. Eu realmente não sou muito bom nisso.
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Quais elementos de artesanato você acha que são seu ponto forte e no que você gostaria de ser melhor?
Sara Gran: Sou bom em tramar e estruturar, mas estou me esforçando para encontrar novas formas para romper as defesas emocionais, neurológicas e baseadas em hábitos que se interpõem entre o livro e o leitor, ou seja, entre minha alma e os outros.
Gal Beckerman: Eu tenho uma boa noção de como construir uma história, a maneira como ela precisa ser ritmada, o que torna um personagem e um enredo atraentes. Eu gostaria de saber melhor o que deixar de fora, confiar um pouco mais em meus leitores e me sentir confortável com o tipo de vulnerabilidade necessária para alcançar o verdadeiro estilo de escrita.
David Wright Faladé: Eu tenho ouvido para diálogo e sou obcecado por estrutura – embora, se sou ou não bom em enredo e ritmo, é assunto para debate. Ainda assim, porque me importo muito com enredo e ritmo, trabalho nisso com deliberação e diligência. Certa vez li uma entrevista com Toni Morrison na qual ela falava sobre o quanto ela amava a descrição. Ela mencionou querer poder gastar frases e frases apenas descrevendo uma árvore. Este não sou eu. Fico entediado lendo descrições, até mesmo descrições lindamente líricas, e tenho que trabalhar duplamente para tentar fazer a linguagem do meu trabalho cantar.
Anna Pitoniak: Acho que sou muito bom em ritmo e plotagem. Eu gosto de uma história que se move. Mas o outro lado dessa moeda é a impaciência. Eu nem sempre sou bom em deixar uma cena respirar, em deixá-la se desenrolar organicamente, em deixar meus personagens serem gentis e brincalhões.
Karen Cheung: Eu acho, ou pelo menos espero, que há um forte senso de lugar na minha escrita. Esse ideal de cartão postal de Hong Kong como barcos de sucata em um porto ainda é o que alguns leitores esperam de nossa literatura; a única maneira de aumentar, até mesmo contrariar, é adotar uma abordagem muito realista, ser o mais detalhado possível nas observações e rezar para que essas descrições se mantenham. E eu ainda moro aqui – não estou apenas trabalhando com memória – então muitas vezes revisito bairros para tomar notas sobre a atmosfera nas ruas, os pequenos movimentos dos moradores, encher meu rolo de iPhone com fotos que posso traduzir mais tarde na página .
Ainda estou aprendendo a escrever contexto e incorporar a pesquisa de uma maneira que não seja seca e chata. Tive que desaprender hábitos que adquiri quando era repórter – a ênfase na minha redação sempre foi velocidade, precisão e prosa limpa. Às vezes, copiávamos e colávamos parágrafos de contexto em diferentes partes de um tópico. Quando escrevi este livro, tive que me checar constantemente para ter certeza de que não estava recitando essas mesmas frases — não quero que os leitores locais pulem descrições que já tenham visto uma centena de vezes.
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Como você lida com a arrogância de pensar que alguém tem ou deveria ter algum interesse no que você tem a dizer sobre qualquer coisa?
David Wright Faladé: Eu fui presenteada (amaldiçoada?!?) com uma história complicada, cheia de pessoas complexas e atraentes: uma mãe sobrevivente do Holocausto, mas de alguma forma idealista; um pai que era neto do último rei traficante de escravos do Daomé; outro pai que era veterinário do Vietnã; uma tia que era protegida de Jacques Lacan; em e em. Em suas vidas, havia amor não correspondido, bastardia, conflito racial e traição. Sinto muito pouca arrogância por pensar que suas histórias merecem ser contadas. Eu enfatizo que não tenho coragem para fazer justiça às histórias.
Gal Beckerman: Eu tento apenas escrever sobre assuntos que parecem ter consequências possíveis para a forma como vemos o mundo. Eu sei que isso soa grandioso e, na verdade, muito arrogante! Mas talvez seja por isso que eu lutaria para ser um escritor de ficção (mesmo que eu entenda muito bem o poder da ficção). Preciso sentir quando escrevo que estou tentando usar a narrativa com o propósito direto de revelação, de fornecer um ângulo diferente sobre as coisas. Se eu não sentir essa urgência, também não acredito que meus leitores a sentirão.
Karen Cheung: Eu fui uma pessoa de TMI minha vida inteira. Eu cresci em torno de adultos que mentiam para mim e para si mesmos, então aprendi a documentar obsessivamente, a contar aos meus amigos o que estava acontecendo ao meu redor enquanto essas coisas aconteciam, assim eu teria testemunhas para confirmar que eu não tinha me lembrado errado. Escrevi duas mil palavras por dia mesmo quando meu blog tinha apenas um leitor. Se você não está interessado, eu realmente não me importo. Eu diria de qualquer maneira.
Sara Gran: Nenhuma arrogância envolvida. A curiosidade é a nossa salvadora através dos bosques escuros e confusos da vida: acredito que todos devemos estar curiosos sobre o que cada um tem a dizer. E eu tive uma vida interessante, seria egoísmo não compartilhar.